Note de bienală #4: Amplifying Nature

Șase lucrări alcătuiesc Amplifying Nature și sunt conținutul pavilionului Poloniei la ediția curentă a Bienalei de Arhitectură de la Veneția.
Aparent disparate ele crează legături, se intrumentează unele pe altele și povestesc relația natură arhitectură prin intermediul apei, îmbogățind-o.

1)
AMPLIFYING NATURE, Iza Tarasewicz, instalație din materiale diferite, 2018
Gravitatea, oscilația ușoară și circulația apei sunt reprezentate în instalația Amplifying Nature prin procese localizate legate de cinci studii arhitecturale. Instalația – alcătuită din 5 comentarii arhitecturale – urmează procesele de formare a pământului și a conductivității energetice.
Ansamblul e compus din rășină întărită pe o machetă topoformată de lut a peisajului natural, așa cum a fost acesta modelat de râul Vistula în ceea ce astăzi este orașul Varșovia, forma generată de greutatea apei. Prin intermediul apei, machetele arhitecturale plutesc. O diagramă din sârmă de cupru este suspendată peste machete și ilustrază circulația luminii și a apei accentuând tipuri de ploaie caracteristice regiunii Masovia.
Modul de lucru al expoziției – artizanal, imperfect, asumându-și cu onestitate distorsiuni inerente care apar în timpul expoziției – subliniază caracterul relațional al procesului de proiectare, informat de ceea ce este util, arătând că arhitectura și infrastructura sunt parte din rețeaua metabolică a Pământului.
2)
PAVILION PLUTITOR ROTARY, machetă la scara 1:30, o reinterpretare a studiului realizat de Jacek Damięcki în 1975 de către echipa CENTRALA, 2018
Aspectele speculative și performative ale Pavilionului Plutitor Rotary provin din flotorul pe apă care înlocuiește gravitația cu un principiu arhitectural de organizare a spațiilor.
Jacek Damięcki a proiectat modulul care urma să fie introdus pe ambarcațiuni și să se rotească pe o orbită circulară, structura dezvăluind secțiunea subacvatică. Ca atare, arhitectura sa devine o intensificare a emoțiilor prin experiența scării și dimensiunilor, înlocuirea opozițiilor interioar – exterioar sau subiect – fundal cu topologia, precum și negocierea fizică a spațiului, riscul și stabilitatea într-un mediu tehnologic-natural-biologic.
Cu ocazia expoziției, CENTRALA și Jacek Damięcki re-vizitează ideea plutirii și creează propuneri ulterioare privind macheta Pavilionului și lucrările sale.
Versiunea prezentată în cadrul expoziției ar trebui considerată o lucrare deschisă – a cărei condiție asumată este aceea de ” în desfășurare”.
3)
COMPLEXUL SPORTIV WARSZAWIANKA, proiectat în anul 1954 de o echipă pluridisciplinară de la Unitatea pentru Artă și Cercetare de la Academia de Arte Frumoase din Varșovia, condusă de Jerzy Sołtan, machetă arhitecturală la scara 1: 600 din 1972, reinterpretată în 2018
Warszawianka este un complex de mari dimensiuni pentru sporturile de amatori și recreere populară, amplasat în plierea blândă a văii râului Vistula, caracterizată de formațiunea sa hidrogeologică extraordinară.
Terasele, digurile și golurile din Varșovia (proiectate în 1954 de o echipă multidisciplinară, cu construcții în curs de desfășurare până în 1972) direcționează cursul apei care a erodat în mod continuu marginile văii sale de la sfârșitul ultimei perioade glaciare. Atât timp cât ideea de proiectare a fost cultivată prin întreținere, apa a fost componenta care a direcționat fluxul de vizitatori (până la 8000 pe zi), a produs microclimate adecvate pentru diferitele discipline și a lucrat alături de gravitație în susținerea construcției arhitectural-geologice a sitului.
4)
PAVILIONUL PLOII, studiu CENTRALA, machetă arhitecturală la scara 1:50, 2018 este un Un dispozitiv dedicat precipitațiilor – ca fenomene atmosferice de importanță critică pentru ecosistemul Pământului și formele de adunări pe care le facilitează.
Schimbarea modului în care este percepută circulația apei, conectându-l multisenzorial cu practicile sociale, reprezintă dimensiunea performativă postulată a intervenției arhitecturale CENTRALA.
Arhitectura PAVILIONULUI PLOIIînseamnă în esență amplificarea diferențelor dintre șapte tipuri de precipitații caracteristice pentru Varșovia și numele lor (acum ieșite din limbajul uzual) identificate în 1956 prin Studiul Etnolingvistic al lui Władysław Kupiszewski privind diversitatea dialectică meteorologică regională.
O cameră tambur în partea inferioară a acoperișului amplasată deasupra unui scaun. Împreună, ele cuprind un instrument pentru detectarea sunetelor unui trzaskawica [tshaskavitsa – o furtună cu tunete îndepărtate]. Pâlnie pentru colectarea apei dintr-o ulewa [ulēva – o ploaie torențială] într-o coloană de apă, cu o platformă largă care separă publicul de zona de stropire. Platformă pentru monitorizarea unei dżdża fără zgomot (dzhjah – o ploaie foarte silențioasă, foarte fină, ca o ploaie), revelată printr-un jgheab perforat cu condensare umedă în acoperișul de deasupra. Un clopot inversat pentru colectarea apei de la o siekawica multidirecțională [shyekavitsa – ploaie cu vânt puternic], deasupra unei bănci care permite utilizatorului să-și schimbe poziția în funcție de direcția vântului. Suprafețele plane deasupra unei secțiuni cu grosime redusă a acoperișului, pentru a amplifica sunetele unei kapanine [kāpaneena – o ploaie fină, un murmur]. O margine de acoperiș inundabilă pentru a împărți starea asiewka [shyevka – o precipitație intensă, dar densă, scurtă, intensă, în fluxuri vizibile]. Depresiunile de colectare a apei în afara conturului acoperișului și a platformei pentru a ajuta la monitorizarea unei bănci de ploaie sau a unei pluhota (plookhota).
5)
Casa Zofia și Oskar Hansen din Szumin, machetă arhitecturală la scara 1:25 din 1975, reconstruită în 2018
Macheta este o partitură pentru coregrafia cotidianului, într-o formă de policromie albă care mozaichează spațiile interioare și exterioare ale clădirii.
Studiul efectuat de CENTRALA asupra casei construite pentru propria lor familie de către Zofia și Oskar Hansen – TEAM 10 Architects – s-a axat pe aspectul întrupat și material al casei. Casa, în conformitate cu conceptul deschis al lui Hansen, s-a schimbat și a fost modificată pentru a reflecta ideile utilizatorilor. Dar învățarea rutinelor familiei și observarea casei dincolo de principiile sale compoziționale au evidențiat faptul că este, de asemenea, sincronizată cu ciclul zi-noapte. Construcția și studiul au permis familiei și invitaților să funcționeze fără energie electrică în timpul orelor crepusculare și matinale. Policromiile albe reflectă lumina în timpul acestor ore de dimineață ca”celei de-a treia ore ale zilei”, care în Szumin poate dura chiar și cu o durată de 4 ore pe zi.
6)
Cabrio House, studiu CENTRALA, machetă arhitecturală la scara 1:50, 2018
Macheta prezintă casa ca extensie a corpului uman. Cabrio House este compusă din două spații principale care pot funcționa în două moduri: deschise sau închise.
Un spațiu se deschide vertical, celălalt pe orizontală.
Îndepărtarea limitelor permanente verticale ale carcasei casei ar declanșa un proces analog la ceea ce se întâmplă în corpul uman: negocierea, transferul și transformarea materiei și a energiei.
O casă cronobiologică a multora unde esențială este sincronizarea cu ciclurile planetare, prin procese ciclice ale oamenilor, animalelor, bacteriilor și vegetalelor care apar în organismele vii din cauza unor factori externi precum anotimpurile an, rotația axială a Pământului și secvența lumină-întuneric.
Cabrio House renunță la noțiunea funcțională a interiorului: prin „pardoselile duble” iar acoperișul convertibil îi încurajează pe locuitori să negocieze sentimentul lor de securitate (în confruntarea cu arhetipul casei ca „acoperiș deasupra capului”), cu dorința de vastitate și cea de contemplare a cerului.